Ya te conté

Siguiendo con los cuestionarios, acudimos ahora a Leo Maslíah. Es otro escritor que ha publicado a lo largo de nuestro marco temporal, y que además lo ha hecho en las dos orillas. Sus respuestas invitan a reflexionar en torno al propio cuestionario, a preguntarnos por los límites y las posibilidades de nuestras propias preguntas.

 Cuestionario: Leo Maslíah 


Dentro de las obras de los autores uruguayos y argentinos que comienzan a publicar narrativa a partir de los años noventa:

• ¿Cuáles te parecen más relevantes y cuales te gustaron más? ¿Por qué?

Creo que la pregunta es imposible de contestar —no sólo por mí, sino por cualquiera—, ya que «los autores uruguayos y argentinos que comienzan a publicar narrativa a partir de los noventa» no es algo susceptible de ser conocido por nadie. Hay demasiada gente que publicó, y creo imposible que nadie tenga acceso a todos los libros, revistas (la mayoría, «subterráneas»), blogs, etc., donde lo hicieron autores uruguayos y argentinos (sobre todo argentinos, que son muchos más). Yo puedo nombrar algunos autores (seguro que me olvido de muchos) que creo muy buenos, como los uruguayos Teresa Puppo, Pablo Casacuberta y Herman Klang, y los argentinos Mateo Ingouville y Roberto Gárriz, pero creo que en relación a la pregunta planteada lo más importante a subrayar es que el panorama que cualquiera puede tener sobre esto es necesariamente muy parcial y que, además, los mecanismos que llevan a que lo que escribió alguien tenga o no cierta repercusión son muchos, son totalmente independientes de la importancia intrínseca de las obras, y están —quizá más que en otras épocas— sujetos a la disminución de la «comprensión lectora» de quienes manejan las editoriales de más recursos. Creo muy verosímil, por lo tanto, que hasta a la gente que esté especialmente atenta al trabajo de los nuevos autores (no es mi caso) se le pase muchas cosas que podrían haberle resultado mucho más importantes y significativas que las que podría elegir para nombrar entre las que leyó.

• ¿Cuáles son tus criterios para evaluar estas obras y autores?

No tengo ninguno que sea explicitable y creo malsano tenerlo. Los criterios se hacen en la propia lectura y van cambiando de acuerdo a lo que se va descubriendo. Sólo gente deshonesta o que entienda poco de lo que lee puede contestar responsablemente esta pregunta.

• ¿Cuáles te parece que han sido los criterios de las editoriales para publicar durante este período?

No sé... Por suerte en los últimos años surgieron editoriales chicas que vienen publicando bastante narrativa uruguaya nueva (no sé cómo pueden sostenerse) con un espectro muy amplio de propuestas, pero en los noventa había menos posibilidades, aunque se leía más; hoy en día en todas partes hay muchos más libros que antes, pero no se lee casi nada; podés encontrarte con mucha gente que festeje la publicación de libros, que vaya a las presentaciones, que abogue por la lectura, que defienda la producción literaria nacional, etc., pero que no lee nada; es más, podés encontrar también escritores que no leen nada.

• ¿Te parece que hay elementos de novedad o ruptura en estas obras?

Este cuestionario es muy marquetinero y creo que no se adecúa a la materia que quieren investigar, por eso nuevamente tengo que salir por la tangente: creo que ruptura hace mucho que no hay en ningún lado; de todos modos, si hubiera, no tendría ningún efecto porque no habría quien la entendiera como tal. Novedad —hablo sobre lo que creo que está pasando en general; no en los autores que mencioné— creo que sí hay, en el sentido de que está surgiendo una cantidad de gente que escribe sin tener la más remota noción sobre el potencial de la palabra y las posibilidades de la expresión literaria; gente que en comparación con los autores de décadas como las del cincuenta, sesenta y setenta es casi semianalfabeta, pero que escribe sin la impostura que podía caracterizar a los autores de esas generaciones anteriores. En aquellas épocas podías encontrar a muchos autores que sabían disimular su falta de imaginación (o de algo que decir) con todo tipo de recursos literarios; ahora, el ancho de banda de la dimensión simbólica perdió la mayoría de sus frecuencias y hasta la vacuidad viene unívoca.